刘晓彬（右）与杨弢（左）正在清洗发掘出来的漆皮
等待修复的漆皮
记者 宦小淮 编辑：覃贻花
“仅11.8米的船棺就足以开创历史性的修复工作。”成都出土的漆器，一件的大小就能抵过湖南战国漆器几十件。可别小看这些漆器，在春秋战国时期，都是皇室贵族才能享有。成都出土这么多“奢侈品”，与天府之国的富饶、经济水平发达不可分。
水平之高
成都漆器代表了汉代用漆工艺的最高水平。“很多人在博物馆看过这些漆器文物后都问是不是后来画上的。”杨弢替文物“叫屈”，“天地良心啊，纹饰本来就这么精美，想画还画不出来呢”。而在老官山汉墓中出土的医学书简则是一种知识水平的象征。
文化融合
在商业街船棺出土的漆器上，一个回龙纹与山东枣庄徐楼村出土青铜器上的纹饰相同。两千多年前，跨越两千多公里，“这说明在那个年代就有了文化交流。”杨弢表示，蜀地本来就是一个文化中转站，南亚文明和中原文明在这里融合。
成都博物馆内，素有镇馆之宝之称的经穴漆人、医学竹简总是引来不少人注意，漆器上脉络清晰的穴位，总是让人难以置信。“是不是假的哦”？出土木漆器保护研究人员杨弢听到过市民质疑的声音，这倒是逗得他哈哈大笑，“不生气，这说明巴蜀大地上出土的文物精美绝伦。”
穿越千年，重回博物馆，不少文物都要经历一个修复过程，文物修复师往往起到“妙手回春”的作用，成都文物考古研究所文物保护与修复中心，杨弢和他的同事们每天都要面对一些“重症”文物，日复一日地工作，让文物恢复原貌。
木漆器中的“航空母舰”呼之欲出
走进成都文物考古研究所文物保护与修复中心，准备“手术”的文物让人眼花缭乱。其中，出土漆器最具巴蜀特色，修复起来也费时费力。出土漆木器修复师刘晓彬从装满蒸馏水的塑料盒中，取出树皮一样的东西。“这些是漆皮，胎已经脱落了。”刘晓彬形容这些文物跟嫩豆腐一样脆弱，要将这些剥落的皮粘合起来，难度远远超过拼图游戏。
在这些漆皮的旁边，放着一些长方形木架，纹饰精美、朱颜未改，从龙纹上可以看出这件器物的尊贵。“这应该是一个完整的榻，从商业街船棺中出土。”杨弢告诉记者，这件文物，极有可能就是古蜀王使用过的，目前修复完成约百分之八十，正在进行最后的纹饰补全。
据他介绍，这件复合结构的木漆器，最长的部位超过3米，宽1.5米，高度有一人多高，修复完成后有八九立方米。“这将是国内最大的一件出土漆器。”杨弢告诉记者，这个无异于漆器中“航空母舰”的东西，修复前后花了10多年。脱盐就花了7年时间，脱水又花了5年。修复过程中，安排了四位修复师，一年半的时间就修复这么一件文物，“人少了不行，抬都没法抬”。
绘色修复漆木器文物巴蜀木漆器之大反映经济发达程度
四川的木漆器以体积庞大蜚声国内。“仅11.8米的船棺就足以开创历史性的修复工作。”杨弢解释说，成都出土的漆器，一件的大小就能抵过湖南战国漆器几十件。可别小看这些漆器，在春秋战国时期，都是皇室贵族才能享有，有史料记载，一件漆器能换10个铜器。
“普通工人采漆，一天也就收集小酒盅那么多。”而一件漆器刷漆要五到十遍。成都出土这么多“奢侈品”，与天府之国的富饶、经济水平发达不可分。
而在商业街船棺出土的漆器上，刘晓彬发现了一个回龙纹，这种纹饰在其他出土文物中鲜有出现，一直到看到山东枣庄徐楼村出土青铜器上的同样纹饰，他才恍然大悟。这件铜器与东周时期的徐国有关，其青铜器上的龙纹一直与中原地区的纹饰大不相同。
两千多年前，跨越两千多公里，成都就与胶东半岛的文物发生了联系。“这说明在那个年代就有了文化交流。”杨弢表示，蜀地本来就是一个文化中转站，南亚文明和中原文明在这里融合。
查看浸泡在水中的零散漆木器体积之大成都漆器代表汉代用漆最高水平
杨弢是安徽人，实习期间就参与了老官山汉墓的发掘，后又参与经穴漆人的修复，这个木人在他保险柜待过足足待了三年，“每天第一件事就观察它的变化”。
杨弢告诉记者，成都漆器代表了汉代用漆工艺的最高水平。“很多人在博物馆看过这些漆器文物后都问是不是后来画上的。”杨弢替文物“叫屈”，“天地良心啊，纹饰本来就这么精美，想画还画不出来呢”。
“这就说明当时成都经济繁荣。”他解释说，在老官山汉墓中，还出土了医学书简，“这还仅仅是一个富家子弟的墓穴”。医学竹简就是一种知识水平的象征，即使是海昏侯墓中的竹简，也都只是一些记录清单的作用。而出土的织机，也说明蜀锦制造业之发达。
在修复室中，杨弢介绍着用于文物修复的顶尖设备。这个修复中心，目前已经是全国市一级中最大的修复室。“还是小了点。”杨弢指着满屋子的文物说，随着城市建设加快，考古发掘工作的推进，相信修复任务还会更重，将会有更多的文物被送进这个文物修复室来。
成都商报记者 宦小淮 摄影记者 王效
来源：成都商报
